東欧旅行5日目（11月19日）。
　朝プラハを発ち、チェコ国境近くの城下町チェスキー・クルムロフを経て、夜6時半ウィーン･ボセイホテル（Hotel Bosei Wien）着。
　21日朝ブダペストへ向かうまでの2泊3日、といっても実質丸1日のウィーン市内観光となる。

　ホテル到着直後の夕食はウィンナーシュニッツェルだった。悪いことは重なるものだ。
　一つ、9時間にも及ぶバス移動で疲れていた。
　二つ、この料理は揚げたてが命。ぼくたちが遅れて到着するまで、それは揚げ終ったままでずっと待っていた。
　原語でWiener Schnitzel。たたいて薄く伸ばした仔牛肉をこんがり揚げたカツレツ、ということだが、皿の上は（悪くいえば）冷めたピザ風で、ころもが湿って油が浮いていた。
　半分近く残す。残さざるを得なかった。名物料理の責任ではない。旅行にこういうことはつきもの、と観念した。

　明くる20日は長い一日となる。8時にホテルを出発してまずはシェーンブルン宮殿へ。夜のオペラ見物を終えてホテル帰着が夜10時半だった。
　順を追うことにする。　

　宮殿内部を見学するだけで終ってしまった。宮殿広場には、グロリエッテ（丘の上に建つギリシャ神殿風パビリオン）、王宮庭園、温室、動物園、等があって、1日かけてもあきないそうであるが。

　17世紀後半から18世紀前半にかけて皇帝レオポルト1世が手がけ、18世紀後半のマリア・テレジアの時代に完成された。
　1441室あるそうで、うち45室が一般公開されている。ぼくたちは20室ほど見学したか。印象に残った部屋をいくつかあげると、

　23年前（1980年）に、D鋼G専務のカバン持ちで訪れたときは、宮殿広場も散策したはずなのだが……。

　ここは23年前の思い出がある。G専務にけしかけられて、女獣彫像のふくよかな乳房に手を触れて写真に納まった。たしか専務も「オレもかみさんに見せてやろう」と言って……。
　8月初旬の天気晴朗の日だった（ついでながら、あのときの写真をもう2枚添付する）。

　今度はぼくが妻をけしかけて写真に納めた。今回は11月中旬だが、そのわりには暖かい日だった。

　写真の向こうは下宮で、こちらの位置が上宮。その間がきれいな庭園になっていて、素晴らしい眺めだ。ベルヴェデーレとは、"美しい眺め"の意という。

　ベルヴェデーレ宮殿上宮は、バロック様式の建物で、内部は19、20世紀の近代絵画館だ（右写真）。クリムトの絵が目玉だそうであるが、時間が足りず、入らなかった。
　　

　ブルクリンク(Burgring)大通りにあって、隣がマリア・テレジア広場(Maria Theresian Platz)、その向こうが自然史博物館(Natistorisches Museum)。
　添乗員のT氏が言っていた。
「特別の当てがなければ美術史博物館を奨めます。馴染みの絵もたくさんあって、時間を忘れます｣
　その価値十分だった。
　手前庭園奥のシラー像を撮影してから館に入る。2階の絵画ギャラリーだけで、たっぷり2時間過ごした。

　ルーベンス、レンブラント、ブリューゲル、ヴェラスケス、フェルメール、ラファエロ……、絵画音痴のぼくでも名と画風は見当がつく。それらが何部屋も続いている。腰掛けがほどよくあったからよかった。疲れた足を休めることができた。
　ルーベンスとレンブラントは東京で特別展を見たことがある。ここの点数はその比ではない。広々とした会場の雰囲気も絵を引き立てている。

ヴェラスケス ベーコン

　一角にフランシス・ベーコン(Francis Bacon)の特別展があった。16世紀の哲学者ではない。ダブリン(アイルランド)生まれの20世紀シュール・レアリストという(1909-92)。
　おどろおどろしく、サイケな絵がうんざりするほど並ぶ。横の小さな部屋で映画もやっている。
　オーソドックスな絵のあとでこのコーナーに来たせいか、一瞬気味悪さを感じた。しばらく見て歩くと、心惹かれる絵もある。
　当然ながらそのときまで、画家フランシス・ベーコンなる名も絵も知らなかった。帰国してインターネットで調べたら、ある、ある。さるサイトには、「ダブリン生まれ。調教師の息子。第2次大戦後から、法王やキリスト、レスラーなどを風刺的に描いた｣と。
　現実の人生遍歴はもっとどろどろしていたようだ。生き様は目を覆いたくもなるが、絵は絵画史に残っていくのかも知れない。

フランシス・ベーコン、その他の絵画

　20日朝、ホテルのコンシェルジュに確かめると、アンデアウィーンのほかは満席。予想は外れた。アンデアウィーンは文句ないのだが、D鋼専務と一緒のとき、ここで｢メリーウィドウ｣を見ている。できれば他のホール、と期待していたのだ。
　アンデアウィーンの｢エリザベート｣を保険として、オペラ座のキャンセル待ちに望みを託すことにした。ここでやっとオペラ座になるのだが、もったいなくも恐れ多い話だ。オペラ愛好者の冷たい眼差しを感じる。

　幸か不幸か夜のオプション「ウィーンの森･･」は人数満たずキャンセルされ、その日は午後からずっとフリータイムになる。
　昼食後オペラ座の当日券売り場へ。先客一人に10分以上待たされる。肩越しに見れば、キャンセル手続き中のようだ。言葉はチンプンカンプンだが、見当はつく。ラッキー！
　やはり、数席空きが出た。ただし超S席ばかり。ままよ、と衝動的決心に従う。
「VISAカードでいいですね」
「EUROのキャッシュでなければダメです｣
　一瞬あわてる。
「通りの向こう側に銀行があるでしょ。そこでキャッシングできますよ｣
　ほっとする。特等のバルコニー席を指で押さえて、
「ここの前列並びを2席お願いします。すぐに戻りますから｣
｢急いでください。長くは保証できませんので｣
　幸い日本円��万札�＄薄�をウェストポーチの奥深くにしのばせてあった。銀行で両替えももどかしく、当日券売り場に引っ返す。
　少なくとも当初予定した予算の4倍以上。��いくら�≠ｩは、お互いの幸せのために内緒とする。
「ここはぼくのおごりにするから｣
　ぎこちなく妻に宣言する……どうせ懐（ふところ）は同じなのだが。妻もなんとか観念したようだ。

　このあと7時半の開演まで、美術史博物館で過ごしたが、この話は上述のとおり。
　　

Die Zauberflote
　(モーツアルトの「魔笛」)
指揮は残念ながら小沢征爾にあらず。

　ここは舞台に向かって2階正面やや右にある。テレビでよく"やんごとなきお方がおもむろに手を振って微笑む"あの席である。

　7人用ブースで、前列が3席になっている。その２席にぼくたちが座る。もう１席はミュンヘンからこられたというお年を召した女性で、この貴婦人がよかった。
　ドイツ語が通じないと見ると、わかりやすい流暢な英語で話しかけてこられ、
「もう30年も前になりますが、日本に3週間ほど旅行しましたのよ。富士山もきれいでしたし、京都と岡山がとくによかったわ｣
「ミュンヘンのオペラ座のほうがもっといいわよ。でも、ウィーンへ来たらここよね｣
｢魔笛はもう30回以上見たかしら。面白いわね。いつも笑ってしまうわ｣
　事実よくお笑いになる。ゲラゲラでなく、高貴な方はこのように笑う、の笑顔だった。
　第1幕が終って拍手のあと、
「素晴らしいですね！｣
　素直に感想を投げかけると、軽く首を横に振って、
「まあまあね。パパゲーノはいいですけど……。舞台もミュンヘンに比べれば……｣
　にこやかなお顔で、答えは歯に衣着せない。
　最終第2幕が終了し、カーテンコールの途中で、
｢足が不自由ですので｣
　脇からステッキを出して、先に帰られた。笑顔の会釈が奥ゆかしかった。
　

　（Die Zauberflote ドイツ）　モーツアルト作曲の歌劇（ジングシュピール）。シカネーダーの台本。2幕。王子タミーノが鳥刺しのパパゲーノとともに夜の女王の娘パミーナを救う物語。1791年初演。

　7時30分きっかり、舞台手前のオーケストラが序曲を奏ではじめる。客席が暗くなり、やおら満場の拍手で緑の緞帳が上がる。
　明るくシンプルな舞台に3人の乙女が舞い歌っている。静かな田園風景だ。
　舞台袖の梯子を上ってパパゲーノが登場する。
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